В Мюнхен!

Лучшее оружие - знание, и книга - неистощимый фонд познаний. И не только их... И это замечательный пример такого типа качественной книги, что несет знания и ведёт вас к новым победам в борьбе со скукой - "Michel-Ange"

Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese, 1475 – Rome, 1564) Michel-Ange, comme L'eonard de Vinci, avait plusieurs cordes `a son arc et 'etait `a la fois sculpteur, architecte, peintre et po`ete. Il porta `a leur apoth'eose le mouvement musculaire et l'effort, 'equivalents plastiques de la passion, `a ses yeux. Il faconna son dessin, le poussant jusqu'aux limites extr^emes des possibilit'es de son ^ame tourment'ee. Il n'y a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les 'emotions, toutes les passions, toutes les pens'ees de l'humanit'e furent personnifi'ees dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les concut presque jamais dans l'immobilit'e ou le repos. Michel-Ange devint peintre pour exprimer `a travers un mat'eriau plus mall'eable ce qui animait sa nature titanesque, ce que son imagination de sculpteur voyait, mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le r'eateur des d'ecorations les plus lyriques et les plus 'epiques jamais vues dans l'histoire de la peinture : les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions diss'emin'ees sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont repr'esent'es avec une vari'et'e d'expressions prodigieuse, plusieurs de taille colossale, `a c^ot'e de figures plus secondaires introduites pour leur effet d'ecoratif. Le cr'eateur de ce vaste plan n'avait que trente-quatre ans lorsqu'il s'attela au projet. Michel-Ange nous oblige `a 'elargir notre conception du beau. Pour les Grecs, le crit`ere 'etait la beaut'e physique, mais Michel-Ange, sauf dans quelques exceptions, comme sa peinture d'Adam sur le plafond de la chapelle Sixtine, et ses sculptures de la Piet`a, ne pr^etait que peu d'attention `a la beaut'e. Bien que ma^itrisant parfaitement l'anatomie et les lois de la composition, il osait les ignorer toutes deux, si n'ecessaire, afin de suivre son id'ee : exag'erer les muscles de ses personnages, et m^eme les placer dans des positions inappropri'ees au corps humain. Dans son ultime fresque, celle du Jugement dernier sur le mur de l'autel de la chapelle, il laissa se d'everser le torrent de son ^ame. Qu''etaient les r`egles en comparaison d'une souffrance int'erieure qui devait s''epancher? C'est `a juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilit`a de son style. Michel-Ange fut le premier `a donner `a la forme humaine la possibilit'e d'exprimer toute une vari'et'e d''emotions psychiques. Dans ses mains, elle devint un instrument duquel il jouait, comme un musicien sur son orgue, en tirant des th`emes et des harmonies d'une diversit'e infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-del`a de la signification personnelle des noms qui leur sont attach'es.

Искренне надеемся, что "Michel-Ange" будет полезной и интересной на отдыхе, в туристических поездках и поможет вам в познании мира.

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Афоризм:

Опечатки бывают даже полезны тем, что веселят читателя. (Карел Чапек)

Анекдот:

Однажды один знакомый Пушкина - офицер Кондыба - спросил поэта, может ли он придумать рифму к словам рак и рыба. Пушкин ответил: «Дурак, Кондыба!» Офицер сконфузился и предложил составить рифму к сочетанию рыба и рак. Пушкин и тут не растерялся: «Кондыба - дурак».